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鹤

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个人简介：those who tell the truth shall die those who tell the truth shall live forever

间离效果

《不见不散》——娱乐与颠覆由鹤于 20个小时前


娱乐，是这十年来离我们生活最近，也最有争议的两个字。当下娱乐的本质是颠覆，只要是以逗乐为目的的颠覆,就可以没有底线。十年前的《不见不散》就足够颠覆。　　整部电影的笑料，几乎都是建立在颠覆的基础上，包袱抖开了，里面全是耳光，扇的都是我们当时心中最不岔的。一开始就颠覆了美国在当时国人心中的完美形象；但此后又用“享受生活”的言论颠覆我们传统刻板的价值观；用官腔的语言耍贫以下犯上，员工教育起校长；全片也不断的在颠覆各种或煽情或背情的电视剧（包括当时流行的港剧日剧大陆剧）桥段。养老院的那段拍得极为伤感，观众都以为是悲剧结尾的时候镜头一转，原来是个梦，李清突然就坐到了刘元旁边。所有观众被忽悠开心了。　　《不见不散》假使单看剧本，是百分百的浪漫爱情轻喜剧，故事是浪漫感人的，对话是轻松幽默的，结局是皆大欢喜的。但是葛优……你能想象韩剧里的富家公子长成这样么？即使他们使用同样的花样来泡你，你能浪漫起来么？　　所以葛优，就是这部电影最大的颠覆，最大的娱乐……十年来大陆观众无论老少最喜欢的电影演员，是一贼眉鼠眼的干瘦秃子，为什么呀？乐呗。　　　　在没有葛优的《一声叹息》里，冯导证明了自己拍严肃题材的能力，　　在没有冯导的《卡拉是条狗》里，葛优也证明了自己戏路广泛的演技。　　但是冯导加葛秃在喜剧里无往不胜助推力（助笑），到了《夜宴》则成了阻断力（阻泪）。　　为什么呀？市场经济，观众要乐，就得乐，呗！　　　　真是刨个坑把自己埋啊……
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叶问——上善若水由鹤于 1天前


看完《叶问》，最先想到的是一个成语：上善若水。上善若水出自《道德经》，原文：水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。此乃谦下之德也；故江海所以能为百谷王者，以其善下之，则能为百谷王。天下莫柔弱於水，而攻坚强者莫之能胜，此乃柔德也；故柔之胜刚，弱之胜强坚。因其无有，故能入于无间，由此可知不言之教、无为之益也。意为，最善的人好像水一样。水善于滋润万物而不与万物相争，停留在众人都不喜欢的地方，所以最接近于“道”。最善的人，居处最善于选择地方，心胸善于保持沉静而深不可测，待人善于真诚、友爱和无私，说话善于恪守信用，为政善于精简处理，能把国家治理好，处事能够善于发挥所长，行动善于把握时机。最善的人所作所为正因为有不争的美德，所以没有过失，也就没有怨咎。叶问的咏春拳，内核是儒家的“仁”，他说日本人永远都不会懂。在中国的武德里，武术是对自己的一种修为，是自身气韵的一种流动，是与天地万物对话的方式，而不是征服自然、奴役他人的手段。而在叶问的精神内核中，一直是以道家的清静无为为守。所以叶问身怀绝技，却甘心隐居于闹市，无意于输赢，偶尔切磋得胜，并不挂心，宁求得自身的清净安闲。而在日军侵华之后，叶问为生计所迫，去矿区挖煤，正应了那句“处众人之所恶”。而叶问在那种卑下恶劣的环境中，却仍然不改一脸的安闲与谦和，跟在自家庭院并无二致。洗净尘滓，仍然是一张洁净清朗的脸，带着天生的贵族气质，却不骄不矜。直到叶问被时代的大潮所涌，由世外高人变成了民族英雄，他才完成了由“内道”向“外儒”的释放。须知，那样柔和与随物赋形的水，也能澎湃出怒涛的力量。 ...
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推荐一张专辑——earth is not a cold dead place 由鹤于 2天前


2008我一直在听一张专辑叫做earth is not a cold dead place。这个后摇乐团叫explosions in the sky，我称之为天爆。初听平淡如水，索然寡味，我便随手把他们拖向硬盘深处。熟料在一个秋凉如水之夜，我在故乡的硬板床上辗转反侧难以入眠。窗外风移影动，落叶萧萧，我只能听歌聊以自慰。他们就在这个时刻闯入我的耳膜，仿佛将我掷向万顷巨轮，投身茫茫海上，缓缓沉入水底，轰然睡去，波涛汹涌而又浑然不觉。当我醒来，以为自己会泪流满面，却发现自己眉目清朗疲倦全无，好像已经被泪水洗过。 ...
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梁咏琪承认当年公开恋情做法不成熟(图)(转载) 由鹤于 3天前


吴君如主持的电台节目《哗！哗！哗！打到来》，前晚(1月1日)邀得梁咏琪担任嘉宾，她大方剖白恋爱经验，谈及旧爱郑伊健，坦言这段关系令她成长，明白到与朋友分享的重要性。她不后悔当年公开恋情，但如重新选择，可能会有另一结局：“当时处理得很不成熟，选了一条最难行的路，即使有感觉都应该交主动权给男方，又忽略了要交代好多东西！” 　　　　对于当年发生“夺面双琪”风波，她承认当时选择了最不可行的方式，其实可以等待男友处理好另一段感情再开始。吴君如笑她是“猴急”，她尴尬地响应，是年轻不懂得处理感情的事。吴君如问她，当时男友有没有向她交代另一段情？她表示，对方声称“已没有瓜葛”，结果未处理好便爆了出来。她为了维护男方深感痛苦，不能说他拖泥带水，反而她很欣赏对方思虑周密，全因怕给另一方伤害，只是处理时间久了一点。至于何以最终分手收场？她说在分手前两年已觉得感情转淡，变成习惯，最后商讨后作出分手决定，她亦感到可惜。　　　　　　现在她活得开心，偶尔也会应追求者邀请约会，但仍没有拍拖。“爱情很重要，但现在会理智些，知道要用心经营才可以开花结果。” 吴君如问她，是否如周慧敏所说：“没有这段情，成就不了今天的她？”GiGi频频点头称是。
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罗大佑－没有门徒的教父（转帖）由鹤于 4天前


报上登出罗大佑要来本地演出的消息，忍不住在几个场合转播，听众照常反映平淡，与去年他在北京工体个唱后的报道较为吻合。　　　　好象这几年一直是这样，温温吞吞，三十以上的安静地欣赏，三十以下的直言我不喜欢。反观超女快男，倒一路刺耳的尖叫，看来流行音乐永远属于年轻人。一个小女孩问李宇春为什么穿有破洞的裤子，李回答说“长大了你也会这样”。这是一个加速声色化的时代，一个只认大帅不认大师的时代。也好，年轻人的疯狂有时候等同于无知，给超女周杰伦的尖叫声中，我没有听出多少理性的成份，大众对大佑的这种态度倒让人踏实。　　　　吾师老张头谓歌迷有三个层次：第一种用眼睛听，看到别人喜欢自己也跟着喜欢，做一个快乐的时尚跟屁虫（不是先锋），这些人自己不用买带不用买碟，网上下载的老鼠大米、活雷锋满够他学的；第二种是用耳朵听，只要旋律节奏音质音色还算顺溜，快速弄来学唱，以备歌厅有约时露一手，歌手歌词一概不问，爱唱《中华民谣》《花好月圆》这类歌；第三种是用心听，懂了那歌词，懂了那旋律，懂了作者的一片苦心孤诣，大佑的歌，多为这些歌迷所爱。　　　　大佑的歌沉郁居多，是基调。《鹿港小镇》，《大地孩子》，《未来主人翁》，承载了对生命、对时光的太多思考，《乡愁四韵》、《亚细亚的孤儿》完全是寻找寄托的悲鸣，主题凝重，其它歌曲亦或多或少地沾染着这种哀怨气息，并在此之上形成风格；以深情见长：《光阴的故事》，《穿过你的黑发的我的手》，《是否》，《野百合也有春天》，《一样的月光》，时而浅吟低首，时而荡气回肠，解释人间无限恨；有反思和叛逆：《超级市民》，《现象七十二变》，《之乎者也》，《皇后大道东》，《首都》；也有大气纵横：《东方之珠》，《明天会更好》。他的作品经他唱出之后才显得完美，一种瞽矇咏史的苍凉感，更加具备了敲醒沉睡心灵的撞击力。　　　　大佑的每一首歌都堪称佳作，从没有人象他那样 ...
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戏说芒果朝廷番茄大饼蒜头五个电视台的跨年收视，很搞笑！（转帖）由鹤于 5天前


收视第一:芒果卫视　　虽然天涯上很多帖子JSWS大胜HNWS的帖子,但是只要是地球人都知道,收视第一的宝座非芒果莫属,而且不仅是赢,绝对是大赢.芒果的跨年就跟YS的春晚似的,年年都骂,但是还年年都看,看完再骂,骂声如潮,但是收视就是居高不下,HW比YS还要牛的是,YS吧还占着个垄断的地位,没人敢在大年夜和YS春晚PK,芒果那可全是老百姓的自发选择　　　　　　收视第二:朝廷台　　　　朝廷台办跨年那也是大媳妇上花轿头一遭,但我想以朝廷台的覆盖率和在老年观众中的收视惯性,拿个第二是没问题的,至于收视冠军,您哪还是等春晚吧,那个绝对没人能PK的过你　　　　　　收视第三:大饼台　　　　对于大饼台,可能有很多人还不熟悉,就是浙江卫视,这个台的我爱记歌词节目还是培养了一批拥蹙,昨天的跨年也是以这个为主线,相当的亲民,在PPS上收视排在芒果后面　　　　收视第四:番茄台　　　　番茄台的风格是洋化,能吸引一些比较潮的年轻人,舞台硬件音响设备也很出挑,遗憾的是节目编排和主持人功力欠佳,容易让人转台　　　　收视第五:大蒜台　　　　不得不说JSWS今年相当的装蒜,在天涯发了无数帖子,高潮迭起的说JSWS大胜芒果卫势,遗憾的是仅仅以PPS的收看率来看,这个台的收看人数不仅比不上芒果的零头,而且还被远远的甩在浙江WS和番茄WS的后面,浙江WS的收视人数是江苏WS的三倍之多,让我很吃惊,因为之前大蒜紧抱着芒果PK的策略让我无意识的认为他们台应该是排在芒果之后的,拿遥控器一转台就明白了,这个台跨年气氛实在太冷了,整个场子就象冰箱一般一点热气都没有,大过年的把一个晚会办得这么冷也是很难得的　　　　不过大蒜台有一点值得称道,就是宣传上很下工夫,尤其是网络上的宣传！ ...
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《真爱至上》：用心去找一个爱人吧由鹤于 6天前


这是一部汇集了英国大牌明星的制作了（包括老牌的和新近的），可能还包括了美国明星的参与，包括出演过《辛德勒名单》中的辛德勒，《楚门世界》中楚门的妻子。而电影的主题是一部关于爱的主题，在影片的开头和结局都将场景放到机场，这是一个分别和重逢的地方，影片的结尾和MLTR现在满大街流行的<take me to your heart>的MTV倒有很大的相似之处，不知道是谁学的谁。　　也许是因为有太多的明星的参与，或者就是为了反映爱在这个世界上无处不在，也许也是为了契合西方最大节日的大家相聚的意义，在135分钟的故事中安排了10段剧情：分别是首相与食品助理；作家和葡萄牙姑娘；首相的姐姐和姐夫；办公室的一对；老板和女职员的出轨；一对演员；一对新婚夫妻；尼森和他的新爱人；SAM 和乔安娜；歌星和经纪人的友情。　　也许真的是明星太多了，每个人都是主角每个人也都是配角。这十个故事花去了2个多小时，但是每个人的镜头却没几个，有些人连个脸都没混熟，我认识在这个电影中最大的演员可能就是导演本人，他在宣扬一种世界全爱的主题和思想，用一个又一个明星来宣扬他的这种理念。　　凑巧的是，最近观摩了一部听说很了不得的英国70年代第二次复兴时候的片子，当年获了奥斯卡的8项题名，门捷斯的摄影莫尼康尼的音乐：《THE MISSION》。它宣扬的也是爱，但大概是此爱非彼爱，一个是上帝虚无的爱，拯救的也许是灵魂，解脱的也许是精神，但保全的确是空白，连最基本的肉体都灰飞烟灭。但在《真爱》中，同样的爱字却是不同的概念，她无处不在，拯救了生活也拯救了灵魂。　　在10个爱里面，让我们好好的总结一下他们成功和失败的经验吧，在首相和食品助理中，这种的爱大概是属于一见钟情的，一对眼之后就被助理吸引的无法从眼前摆脱掉， ...
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还是说说《非诚勿扰》吧由鹤于 1周前


对于非诚勿扰，我只想说，没有诚意，大可不必拍电影。以前，冯导对电影还是有诚意的，起码，对于电影票房还是有诚意的。现在。。。你可以大俗，也可以大雅，也可以装B，但是大可不必大俗的时候装B（可是，引用素素的话来说，B还是有很多人喜欢看的），既要当婊子又想立牌坊是不现实的。你就老老实实搞笑有什么不好？前几年的票房完全证明了你的选择不错啊，你别扭什么呢？趁我还记得住的时候，来说说下面这些小点点： 1. 电影的开始是好看的。号称五分钟内必将有笑点，没有仔细看表，但差不多吧。和范伟这场戏真可乐，虽然女秘书面目难以入目，毫无演技，但人家至少很敬业的把乳沟挤出来以飨观众了。 2. 第一场相亲，就是片头那段时间，那个女配虽然一直背面入境，但时间不短啊。此女后来在舒淇约葛优去北海道的时候再次以侧面入镜两次。我们结论是，潜规则不到位。估计不是没有潜，而是背入式潜的（我太不纯洁了，掩面，奔～～）。 3. 还是第一场相亲，冯远征演得真好。 4. 约见舒淇的地方真高档。那红红绿绿的颜色真好看。好看到舒淇无法压场的地步。以至于那一幕我觉得舒淇看起来很苍白无力而我后面有男士说，她就是丑，那一脸雀斑。男士说的，我相信他绝不是嫉妒。顺带说一句，冯导在《天下无贼》的豪华火车之后再一次展现了他的和现实生活脱节。在这种地方没有服务生，什么都不消费的坐着聊天是不可能的。&l ...
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黑木瞳《失乐园》影评由鹤于 1周前


周末看了电影《失乐园》，渡边淳一的同名小说改编，黑木瞳主演。对影片的主流反应还来不及搞清楚，褒贬不一是肯定的了。之前零星知道故事的情节，对于最后殉情的结局有些不可思议。网上的一些评论，和我的感觉也不太一样。　　　　画面拍得很唯美　　该是十多年前的电影了，画面没感觉出很明显的时代落差，有些镜头用得还蛮有心思的，很文艺片的感觉。色调很素，亮色很少，配上逐渐加深的悲情寓意的主题音乐，铺垫出悲剧收场的气氛，很自然。凉子[女主角]的服饰搭配也很好。一个受过教育、气质温婉贤淑、外表有一定吸引力的中年女子不能在穿着上表现的更贴切了[即便十年后看来都不落伍，很漂亮的说]。对男主角久木开始印象不太好，有些平庸，是个被从总编的位置撤换到闲职、自感怀才不遇的角色。小说中交代，令到凉子刮目相看的是初次见面时久木不似同龄男士喜好张扬、炫耀财富地位的内敛的气质。　　　　殉情　－　久木篇　　结局在看书的时候，看得不是很真切。看电影时倒让我有些疑虑重重。看过的影评里面提到，两个人的殉情是一种爱情的升华或者爱情的延续，不是很认同。我在思考说，五十岁的男人，事业上升到一个高峰突然降到谷底，结果遇上一个喜欢的女人，会是怎样的结果，该会有怎样的结果？妻子主动提出离婚，没有纠缠的意思；公司已经知道了自己的婚外情，准备将当事人外调他乡；清闲的未来，家人不再[还不算妻离子散吧]，所以就一定要落得个殉情的下场么？把片子回放了一遍，随着电影的节奏又仿佛殉情是个自然而然、不得不到达的结局。有时候，人的意识也是模糊的吧，总有两个极端在彼此争斗。有时积极战胜悲观，就释然了。越是年老色衰，越是失去等待未知的耐性。久木也许觉得事业上很难再有起色了吧，年轻的他曾经那么好争斗[电影：“二七岁时女儿出生。因为工作繁忙没有去医院探望。”]。到手的爱情呢？就不可以支撑着乐观地活下去了么？两个人都说过“开心极了”，要“永远这样开心” ...
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她的自由与黑暗《密阳》与《三色之蓝》由鹤于 1周前


韩国导演李沧东，其影像带有一贯的记录风格，我第一次看他的电影，就是那部《绿洲》，片中两个患有智力障碍的男女，在极为特殊的境地中相遇，似乎在现代城市人情冷漠的大沙漠之中，意外地建立了一个畸形而温暖的绿洲。其貌不扬的残疾青年，冰冷的城市场景，一贯撒谎的摄影机这次没有修饰，美化这些冷酷、这些阴影，反而更加凸现了它们，也正因为如此，才使我们惊讶于沙漠中的那片绿洲的珍贵、稀罕。　　2007年的《密阳》整体上虽比《绿洲》稍精致了一些，但镜头仍保持着那种直接而坚硬的记录风格，男女主角全度研和宋康昊，剧中形象比本来面目要更为平民化，宋康昊饰演的车行老板，甚至有点故意强调那种生活常态的“庸俗”。　　《密阳》的之中的故事，尤其是女主角申爱在一场车祸中失去了丈夫，后来又失去女儿，在悲痛中难以自拔的情节，很容易让人想起基耶斯洛夫斯基的《三色之蓝》。但是从观感上来说，《三色之蓝》会让我看了又看，而《密阳》的沉重却令人不能承受，起码在短时间内，不会让我又再看的欲望。　　我想，是不是李沧东有意想在自己的电影中，与西方电影大师，乃至西方的文化意识，来一次对话？　　而《蓝白红》三色，所对应的西方文化重要的三个关键词“自由、平等、博爱”，本来就是东欧（波兰裔）导演基耶斯洛夫斯基面向西方的一次对话，只不过他用普通人的情感与命运遭遇，对“平等、自由、博爱”重新作了一番解释，所以基耶总是安排他的电影人物在一场重大变故之后面临抉择，从人物的抉择以及抉择的后果里面凸现电影的主题。这也就是我在谈论《密阳》的时候涉及基耶的原因，因为《密阳》之中的申爱就是在丈夫车祸丧命，人生突遭变故以后决定去密阳—亡夫的故乡的，类似于《三色之蓝》中的朱丽在车祸后，选择远离原来的家庭环境，独自一人生活的情节。而且，两者相同之处还在于，无论是申爱的密阳，还是朱丽的隐居地，两部影片都明确指出那并不能解决根本的问题。　　 ...
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